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故事浓缩
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导演选择黑白拍摄是为了贴合整部片子的纪实定位，黑白影调更能凸显案件的冰冷沉重感，也更好地强化了真实记录犯罪个案的叙事氛围。
这部1967年出品的《冷血》归属于剧情、历史、犯罪三种类型，它基于真实发生的历史犯罪事件改编，整体内容围绕案件和罪犯经历展开。
观众心声
主要看的就是摄影，通过景别和打光上的区别来反映凶手主观内心和作者的客观视角，感觉两个凶手的打光也不太一样。这片的剪辑和摄影比同期的雌雄大盗和午夜牛郎好多了，因为用黑白胶片拍成本比较低吧。有一种流畅的现实主义风格，有写实的地方，不像黑色电影那么黑乎乎的；相比欧洲的现实主义，叙事更流畅，运镜剪辑更紧凑。
当世界不只是属于所谓正义的大多数。
去掉原著开头类似于田园诗般的铺垫，直接从最阴暗的地方开始，原著素材里本来就提供了很多的公路、凶杀、侦探、法庭等类型片的基础，在如何拍精神分裂的问题上，继希区柯克之后，这个冷血的逃亡之旅更放开了一些。
居然是两个多小时的电影，完全没发觉。 选角真是好的要命，剪辑也很还原小说里那种平行蒙太奇的写作。剧本对忍着膝疼趴到地上捡起一枚硬币这段的关键性处理，就像默尔索说的：“这是因为太阳”。电影的切入点让我对克拉特之死是50年代中西部美国对性少数压迫所酿成的悲剧性结果这一说表示些许认同，毕竟文化结构的因素阻碍了佩里与威利杰的重逢。佩里经受的暴力是体制的暴力，父权的暴力，也是身体及身份政治的暴力。他对百分之百男子气概的渴望，对威利杰口中虚伪的传统主义和中产阶级异性恋正统观念的怨恨，以及内化的gay panic之间的多重冲突都造成了他潜意识中的愤怒与挣扎。佩里和迪克展示了非传统但强大的亲密关系的重要性，这种关系超越了“美国异性恋家庭的团结”。（喜欢电影的结束时刻。感觉这部更适合先看电影再读原著
视听优秀，故事太墨迹，甚至还不如一集犯罪心理信息密度大。原著写于1966年，比BAU成立还早三年